Добро пожаловать!

К. п. отапливают газом или жидким топливом. Термические К. п., работающие с атмосферой контролируемого состава, обогревают электрическими нагревателями сопротивления или радиантными трубами. Часто электрический обогрев целесообразен для обеспечения точности режима термической обработки и при нагреве без атмосферы контролируемого состава. Наиболее широко распространены К. п. с неподвижным подом, применяемые в кузнечных цехах. Рабочее пространство этих печей (рис.) выполняют в форме параллелепипеда длиной 0,6-2 м, шириной 0,6-1,5 м и высотой до 1 м. Производительность печей - 70-600 кг,ч, расход тепла - 5000-7000 кдж.кг.   Лит.: Гриссик А. М., Основные направления развития пламенных нагревательных и термических печей машиностроительной промышленности и работы института "Теплопроект" в этой области, в сборнике: Пламенные печи и сушила машиностроительной промышленности, М., 1966, с. 3-13. Камерная печь с неподвижным подом для нагрева заготовок перед ковкой: 1 - рабочее пространство; 2 - окно для загрузки и выдачи изделий; 3 - горелка; 4 - рекуператор. Статья: Камерный. Камерный, 1) относящийся к камере; снабженный камерой; состоящий из камер. 2) Предназначенный для небольшого помещения, для небольшого круга слушателей (например, камерная музыка, камерный театр). Статья: Камерный ансамбль. Камерный ансамбль (музыкальный), группа исполнителей, выступающих совместно с исполнением произведений камерной музыки; см. Ансамбль. Статья: Камерный оркестр. Камерный оркестр, оркестр небольшого состава, часто с одним исполнителем на каждую партию; см. Оркестр. Статья: Камерный театр. Камерный театр (20 ноября 1920 постановлением Наркомпроса был включен в сеть академических), драматический театр в Москве. Открылся в 1914 спектаклем "Сакунтала" Калидасы. Основатель и руководитель театра - А. Я. Таиров, поставивший наиболее значительные спектакли. По замыслу Таирова, театр должен был противопоставить свою творческую программу натурализму на сцене и т. н. "условному" театральному искусству начала века. К. т. развивался прежде всего как театр трагедии, тяготея к полярным жанрам ("сегодня - мистерия, завтра - арлекинада"), к синтетическому театральному творчеству. Таиров провозглашал самостоятельную ценность сценического искусства и воспитывал актёра как виртуозного мастера всех театральных жанров и форм. Особенно большое значение придавал он пантомиме (вначале как самостоятельному зрелищу, а затем делал его одним из элементов драматического спектакля). Многие работы К. т. имели экспериментальный характер, не все из них завершались удачей, а иногда вызывали острые дискуссии. В поисках своего особого места в системе сов. реалистического искусства театр выдвигал декларации, в которых определял свой художественный стиль (например, "структурный реализм" - подразумевалась сложная художественная структура сценических произведений; "крылатый реализм" - подразумевалась необходимость обострённых по форме художественных обобщений). К. т. приобрёл широкую известность (особенно после зарубежных гастролей в 1923, 1925 и 1930). Ведущей актрисой К. т. была А. Г. Коонен. Постановка "Оптимистической трагедии" Вс. Вишневского (1933, Комиссар - А. Г. Коонен) стала одной из общепризнанных новаторских вершин революционной героики на сов. сцене. Среди крупнейших спектаклей К. т.: "Фамира Кифаред" Анненского (1916), "Адриенна Лекуврер" Скриба и Легуве (1919), "Федра" Расина, "Жирофле-Жирофля" Лекока (оба в 1922), "Косматая обезьяна", "Любовь под вязами" (оба в 1926) и "Негр" (1929) ОНила; "Опера нищих" Брехта и Вейля (1930), "Мадам Бовари" по одноименному роману Флобера (1940), "Пока не остановится сердце" Паустовского (1943), "Чайка" Чехова, "Без вины виноватые" Островского (оба в 1944-), "Старик" Горького (1946). В 1950 К. т. был закрыт; часть труппы вошла во вновь организованный Московский драматический театр им. А. С. Пушкина.   Лит.: Луначарский А. В., О театре и драматургии, т. 1, М., 1958; Марков П., Новейшие театральные течения, М., 1924; Политические отклики западной прессы на гастроли Московского Государственного Камерного театра, М., 1924; Державин К., Книга о Камерном театре, Л., 1934; Таиров А., Записки режиссера.