Добро пожаловать!

Однако условия феодального строя, колонизаторская политика царского правительства тормозили развитие казахского театра. Лишь после Революции 1905-07 появились первые произведения национальной драматургии. В Оренбурге, Омске, Семипалатинске, Ташкенте ставились любительские спектакли на казахском языке. Интенсивное развитие национального театра началось после Великой Октябрьской социалистической революции. Большое значение для развития театрального искусства имели драматические полупрофессиональные коллективы. В одной из таких трупп, работавшей в Семипалатинске под названием "Ес-аймак", начали творческий Путь А. Кашаубаев, И. Байзаков, Ж. Шанин, К. Байжанов, Ж. Елебеков и др., ставшие впоследствии видными деятелями казахского искусства. В Оренбурге при Казахском институте народного образования в 1922 возник первый постоянный театр, кружок, в котором работали актёры Е. Умурзаков, С. Кожамкулов, К. У. Бадыров и др. В 1926 в Кзыл-Орде открылся первый казахский театр (см. Казахский театр драмы), в 1928 переведённый в Алма-Ату. В его труппу вошли мастера народного творчества, участники художественной самодеятельности. Зарождавшаяся национальная драматургия (пьесы М. О. Ауэзова, С. Сейфуллина, Б. Майлина, Ж. Шанина и др.) отражала борьбу за новый быт, за раскрепощение женщины, подвергала критике тёмные стороны жизни старого аула. Одновременно с драматическими спектаклями во вновь созданном театре организовывались концерты, вечера народного творчества. В 30-е гг. освоение русской театральной культуры, сочетавшееся с развитием прогрессивных национальных традиций, способствовало совершенствованию актёрского мастерства, повышению культуры спектакля. В репертуаре театра появились пьесы Н. В. Гоголя, Н. Ф. Погодина, К. А. Тренева. Значительными работами театра стали спектакли "Ночные раскаты" Ауэзова (1935), "Амангельды" Г. Мусрепова (1937). В 1932 в Алма-Ате была создана школа, готовившая драматических актёров, певцов и музыкантов. Началось интенсивное развитие сети районных и колхозно-совхозных театров, возникавших на основе самодеятельных кружков. Эти театры вели культурно-воспитательную работу в отдалённых селениях. Во многих городах открывались областные казахские и русские драматические театры. С 1937 театры стали пополняться актёрами и режиссёрами, получившими специальныую подготовку в школах Москвы и Ленинграда. Сформировалось творчество драматургов А. Тажибаева, Ш. Хусаинова, А. Абишева, произведения которых более широко отражали жизнь современного К. Важное значение для развития национального театра имели спектакли "Ревизор" Гоголя (1936), "Исатай и Махамбет" М. Акинжанова (1938), "Абай" Ауэзова и Л. С. Соболева, "Козы-Корпеш и Баян-Слу" Мусрепова (оба в 1940), "Товарищи" Абишева, "Марабай" М. Кайбалдина и Хусаинова (оба в 1941). С первых дней Великой Отечественной войны 1941-45 в К. создавались пьесы и спектакли, посвященные темам и событиям военного времени: "Молния" Абишева (1941), "Гвардия чести" Ауэзова и Абишева (1942) и др., значительное место в репертуаре ряда театров заняли фольклорно-исторические спектакли "Ахан-Сере и Актокты" Мусрепова, "Алдар-Косе" Хусаинова (оба в 1942), связывавшие казахский театр со старинной художественной культурой. В 1944 в Алма-Ате создан Театр для детей и юношества (русская труппа работает с 1945, казахская -с 1948); среди постановок - сказки "Золотой биток" Акинжанова и К. Бадырова (1948), "Алдар-Косе" Хусаинова (1953), спектакль на исторический сюжет "Ибрай Алтынсарин" Акинжанова (1951), спектакли из жизни молодёжи - "Лучистый камень" (1949), "Баловник" (1954) Хусаинова, и др. Во 2-й половине 40-х - начале 50-х гг. репертуар театров составили спектакли о современности - "Победители" Б. Ф. Чирскова (1947), "Дружба и любовь" (1947) и "Единая семья" (1949) Абишева, "Миллионер" Г. Мустафина, "Голос Америки" Б. А. Лавренёва (оба в 1950), "Калиновая роща" А. Е. Корнейчука (1951), "Цвети, степь! " Тажибаева (1952). Среди постановок русской и зарубежной классики выделялись "Таланты и поклонники" (1949) и "Гроза" (1950) А. Н. Островского, "Скупой" Мольера (1932). Театры стремились расширить жанровый и тематический диапазон, искали пути к созданию спектаклей большой эмоциональной насыщенности. Во 2-й половине 50-х гг. были поставлены пьесы на сюжеты, связанные с историей К., - "Чокан Валиханов" С. Муканова (1956), "Майра" Тажибаева (1957), возобновлены спектакли фольклорно-исторического содержания - "Енлик и Кебек" Ауэзова (1957), "Ахан-Сере и Актокты" Мусрепова (1958, под названием "Трагедия поэта"). Современная тематика получает дальнейшую разработку в произведениях драматургии - "Одно дерево - не лес" ("Цвети, степь!