Добро пожаловать!

Устанавливают К. т. и к крупным водогрейным котлам. К. т. (рис.) состоит из вертикальных стен, потолочного перекрытия и холодной воронки или пода, выложенных из огнеупорных материалов. На внутренних поверхностях К. т. размещают топочные экраны (изготовляемые из труб диаметром 32-76 мм, в которых циркулирует котловая вода), а также потолочный или настенный радиационный пароперегреватель (в паровых котлах). Топливо вводится в К. т. вместе с воздухом, необходимым для горения, через горелочные устройства, которые размещают на стенах топки, а также по её углам. При сжигании пылевидного топлива часть золы уносится дымовыми газами из топки в газоходы котла; остальная часть золы выпадает из факела в виде капель шлака и удаляется из топки либо в твёрдом гранулированном виде, либо в жидком расплавленном виде, стекая с пода топки через летку в шлакоприёмное устройство, заполненное водой. В крупных котельных агрегатах, работающих на пылевидном топливе, создают также полуоткрытые К. т., которые имеют пережим, разделяющий топку на две части: камеру горения и камеру охлаждения.   Лит. см. при ст. Котлоагрегат. Р. Г. Зах. Камерная топка: 1 - горелка; 2 - топочная камера; 3 - обмуровка; 4 - топочный экран; 5 - потолочный радиационный пароперегреватель; 6 - фестон. Статья: Андреев Николай Андреевич. Андреев Николай Андреевич,14(26).10.1873, Москва, - 24.12.1932, там же., советский скульптор и график, заслуженный деятель искусств РСФСР (1931). Учился в Москве в Строгановском училище (1885-91) и училище живописи, ваяния и зодчества (1892-1901) у С. М. Волнухина. В ранних работах испытал влияние искусства передвижников ("Жница с ребёнком", гипс, 1899, Третьяковская галерея и Киевский музей русского искусства), в последующих произведениях (портрет Л. Н. Толстого, бронза, 1905, Третьяковская галерея) в поисках новой пластической выразительности обращался к приёмам импрессионизма. В памятнике Н. В. Гоголю в Москве (бронза, гранит, 1904-09), отличающемся выразительностью силуэта и живописной свободой композиции, создал глубоко индивидуальный, проникнутый трагизмом образ писателя. В первые годы Советской власти участвовал в осуществлении плана "монументальной пропаганды". В статуе Свободы (сохранилась голова, 1918-19, бетон, Третьяковская галерея), памятниках А. И. Герцену и Н. П. Огареву (цемент с гранитной крошкой, 1918-22), памятнике А. Н. Островскому (бронза, гранит, 1924-29; все - в Москве) добился монументальности и простоты форм. Крупным вкладом А. в историю советского искусства явилась серия скульптурных (около 100) и графических портретов В. И. Ленина - т. н. "Лениниана" (1919-32, Центральный музей В. И. Ленина и Третьяковская галерея). Возникшая на основе многочисленных этюдов с натуры, выполненных непосредственно в кабинете Владимира Ильича, она воссоздаёт целостный, живой и многогранный, проникнутый глубокой человечностью облик вождя. Серии присущи точность реалистических наблюдений, глубина раскрытия многообразных психологических состояний, ясность и лаконизм пластических средств. Итогом серии явился исполненный внутренней собранности и героической целеустремлённости образ В. И. Ленина в статуе "Ленин-вождь" (гипс, 1931-32, окончена В. А. Андреевым). С 1913 А. работал также как театральный художник, оформил ряд спектаклей Московского Художественного театра. Выполненные им графические портреты Ф. Э. Дзержинского, М. Горького, К. С. Станиславского, В. И. Немировича-Данченко и др. занимают существенное место в истории советской портретной графики. Творчество А. сыграло важную роль в становлении искусства социалистического реализма. совместно с А. в 1919-28 работал его брат Вячеслав Андреевич А. (1890-1945), известный как автор статуи "Рабочий со звездой" для советского павильона на Всемирной выставке в Нью-Йорке (1939).   Лит.: Бакушинский А. В., Н. А. Андреев. 1873-1932, М., 1939; Николай Андреевич Андреев. Выставка произведений, М., 1958: Трифонова Л. П.,Вступит. статья., в кн.: Лениниана. Скульптор Н. А. Андреев.,Альбом.,Л., 1961. Н. А. Андреев. "В. Г. Белинский". Барельеф. Графитная крошка на цементе. 1920. Третьяковская галерея. Москва. Н. А. Андреев. Памятник Н. В. Гоголю на Суворовском бульваре в Москве. Бронза, гранит. 1904-09. Н. А. Андреев. Портрет К. С. Станиславского. Итальянский карандаш, сангина, мел. 1921. Третьяковская галерея. Москва. Н. А. Андреев. "Ленин-вождь". Гипс. 1931-32. Центральный музей В. И. Ленина. Москва. Н. А. Андреев. Статья: Камерные печи. Камерные печи, обобщённое название группы промышленных печей, в которых изделия остаются неподвижными относительно печи в течение всего периода нагрева. К. п. применяют для нагрева металлических заготовок перед прокаткой и ковкой, для термической обработки металлических и стеклянных изделий, обжига керамических и эмалированных изделий. К. п. классифицируют по конструкции: вертикальная печь, колпаковая печь, нагревательный колодец, печь с выдвижным подом, ямная печь и др. Если в К. п. одновременно находятся несколько изделий, а загружают и выдают их по одному, то температура печи постоянна. При сложных режимах обработки, когда изделия необходимо нагревать (или охлаждать) с определённой скоростью, температуру печи соответственно изменяют.